于敏中的书法艺术

南慕容

      于敏中博学多才，诗文雅正，是清代乾隆朝著名文人，内廷所撰诰命、制敕、传记、诗章、务归典要等诸多论作，大多出于他的手笔。因此，他在书法上也有相当高的艺术成就。
　　由于清朝皇帝康熙和乾隆的偏爱，并大力提倡，赵孟頫和董其昌的书法在清初被捧为书学楷模而成为书坛正宗。清代书法家中师承赵孟頫和董其昌的不乏其人，而身居高官的书家中则更多。于敏中也不例外。他像乾隆皇帝一样，主要是师承赵孟頫的书风。
　　笔者提供的这副收藏在常州博物馆的行书楹联墨迹：“奇石尽含千古秀，异花常占四时春”，圆润秀发，平正端庄，于潇洒飘逸之中透出书卷气，仍属于“二王”一路书风，可以看出于敏中在“赵字”上是下过一番苦功的。书法作品的形式很多，而楹联是较为难写的一种。然而，于敏中书写的这幅作品，气韵生动，上下呼应，观之给人以美的享受，是一件具有较高欣赏价值的佳作。

　　笔者提供的另一幅《手札》，是于敏中六十岁以后所书的尺牍，是他在乾隆三十八年（1773年）任四库全书馆正总裁时，扈从热河行宫发给北京陆锡熊总纂、纪昀诸公谈论四库全书的事情，一共发回手札五十六篇，此为其中之一。从“手札”的字体来看，于敏中还曾用心临习过孙过庭《书谱》和王羲之的行草，逸笔草草，浓润圆熟，豪纵奇古，通篇志气平和，墨迹古雅，苍茫之意溢于褚墨之间，一点儿也不染清初馆阁体媚态。可见，于敏中在专心做学问时，却又是一种心态，信手拈来，字迹是那么飘逸自如。于敏中《手札》二册，原为陆锡熊藏，嘉庆时为陆后人陆子耳藏。道光二十八年为春荫堂徐氏所有。咸丰八年又归黄芳所有，后又归武进陶氏。民国初年入北京图书馆收藏。民国二十二年由故宫印图所付诸影印成册行世，内有陈垣先生跋尾说明《手札》流传始末，启功先生著《启功丛论》中，亦论定此件为真品。（闻毅先）